D-DAY

不是浅滩登陆,就是全军覆没

意大利赢了

虽然场面不好看但还是有了个好结果

12年前的世界杯决赛

也是点球 巴乔的背影

8年前的欧洲杯决赛

特雷泽盖的绝杀

宿命 轮回

又是点球

意大利5罚全中

小特罚失了法国唯一的点球

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唯一遗憾的齐祖的谢幕不是那么完美

齐丹 走好

当之无愧的神

 

 

 

Roger VS  纳豆

德国   VS  葡萄牙

只求精彩

 

这是一个最光明的时刻

这是一个最黑暗的时刻

。。。。。。

我们面前一无所有

我们面前应有尽有

 

祈求特赦意大利的队员

问题只是俱乐部的事

让他们好好的享受决赛吧

12年vs8年

他们等了太久了

 

考试就快来临

暑假也就不远了

快乐的日子

海鲜，海风，沙滩，阳光，网球

美女，朋友，啤酒等等

忘掉这学期所有的不快乐

我要自由

我的灵魂要降落

躲开点 表挡我

 

 

我只想说这不是世界杯的半决赛

乏味 功利 体力不支 假摔

真的不想多说什么了

希望法国只是有所保留

等待最后的爆发

 

 

写标题通常是件非常痛苦的事情,但又不能不写,烦.今天就用健翔大哥的话做标题吧!意大利人用实力向全世界人证明了一切。118分钟，德国和意大利人，以及全世界的球迷都在等待着点球pk的开始。我开始计算意大利罚点球的人选，托蒂，皮尔洛，皮耶罗，赞布罗塔，马特拉奇。。。。。。

119分钟 意大利左后卫灵魂再次附体，格罗索左脚的弧线，让皮球从唯一的通道进入了球门的内边网

120分钟 吉拉蒂诺斜传皮耶罗，后者直插，轻松抬脚，皮耶罗区域

绝杀，真正意义上的绝杀，毫无争议

里皮的四前锋的赌博换来了胜利

最后的两分钟所有的意大利球迷都无需再沉默了，尽情地发泄吧，何种方式，任何的言语都无所谓了，胜利是属于格罗索，属于马尔蒂尼，属于法切蒂，属于卡纳瓦罗，属于赞布罗塔，属于场上的11人，属于所有热爱意大利足球的人。

12年一个轮回，他们再次进入决赛，向世人证明了自己不光有混凝土式的防守，更有完美的脚下技术和强大的进攻能力。

狂欢吧 意大利

所有的思考都留到明天酒醒之后吧

 

     Louis Armstrong于1900年7月4日生于New Orleans。他年青时代有很多传奇，其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在New Orleans 各种乐队中吹过小号。不管谁在街角妓院吹奏他都学。1922年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有现成乐队，曾是New Orleans的小号手Joe“King”Oliver邀请，与克里奥耳爵士乐队一起，在1922年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（1924），后来为几个三四十年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的Fletcher Henderson的“大乐队”中演奏。20年代末Armstrong在芝加哥几个乐队中演奏。1928年灌制了现认为音乐史上最有革命性的爵士小号篇章。
　　Armstrong和他的乐队（“The Hot Five”和“The Hot Seven”）的贡献使旧日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之后20年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：

　（1）他证明了New Orleans集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。

　（2）Armstrong是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比Ragtime更轻松的感觉，并且花样更多。
节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增加了钹、铃、木模及其它成套设备。

　（3）Armstrong在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。

　（4）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在爵士乐中独奏的表
达。

累,真的很累

身体上的

心理上的

老天,要考验我心脏的承受能力

能否换种方式啊??

我怕我失去理智的会

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